«Il rumore delle cose nuove», il dramma di Genovese al cinema dal 12 novembre

Paolo Genovese torna al dramma delle relazioni con Il rumore delle cose nuove, in uscita nelle sale italiane il 12 novembre 2026, secondo la scheda ufficiale del film. Al centro ci sono tre coppie, inizialmente estranee tra loro, che un evento inatteso costringe a rimettere in discussione la propria vita: il desiderio di un figlio, una crisi affettiva e la violenza domestica sono i conflitti che attraversano il racconto.

Le letture critiche considerate offrono indicazioni diverse. Giuliana Molteni e Claudio Fontanini contestano la credibilità dell’intreccio e dei dialoghi, ma divergono sulla coppia interpretata da Emanuela Fanelli ed Edoardo Pesce. Flavio Natalia, nell’intervista al regista, esprime invece un giudizio favorevole. Il confronto permette di orientarsi fra trama, intenzioni dell’autore e valutazioni del risultato, senza anticipare il finale.

Tre coppie a Milano, dal romanzo allo schermo

Il film è tratto dal romanzo omonimo di Genovese, pubblicato da Einaudi nel 2023. Presentato in apertura della Festa del Cinema di Roma il 13 ottobre 2026, arriva nelle sale con 01 Distribution. Il resoconto della presentazione e della conferenza stampa descrive Milano come il luogo di esistenze vicine nello spazio, ma separate da condizioni sociali e segreti personali.

I protagonisti affrontano problemi distinti, che l’intreccio mette progressivamente in relazione.

Nel cast c’è anche Claudio Santamaria: interpreta un uomo con disabilità che entra nella vita di Alba. La promessa narrativa non è dunque soltanto quella di tre storie parallele. L’avvenimento annunciato dalla sinossi deve collegarle e mettere alla prova gli equilibri dei personaggi: è proprio sulla naturalezza di questi passaggi che si concentrano alcune delle obiezioni critiche.

Il filo dei segreti, da «Perfetti sconosciuti» al nuovo film

Il cambio di registro non interrompe un interesse ricorrente del regista. Alla conferenza stampa Genovese ha spiegato: «Mi interessa molto tutto ciò che non si vede immediatamente delle persone». È il legame che individua fra questo film, Perfetti sconosciuti e Follemente.

Cambiano i modi di mostrare il non detto: dai segreti custoditi nei telefoni ai pensieri che si scontrano nella mente, fino alle verità che si preferisce non condividere con il partner o la famiglia. Nel nuovo film, secondo l’autore, il silenzio serve a conservare un equilibrio che un imprevisto può rendere insostenibile. È la chiave di lettura proposta da Genovese; la sua efficacia sullo schermo resta il terreno del confronto critico.

Le riserve su intreccio e dialoghi, la divergenza su Fanelli e Pesce

Nella recensione del 10 novembre 2026, Giuliana Molteni critica soprattutto la costruzione narrativa: la frammentazione temporale renderebbe difficile ricomporre le vicende, mentre gli incontri fra i personaggi le appaiono forzati. Contesta anche dialoghi artificiosi e situazioni poco plausibili.

Il suo giudizio coinvolge gli interpreti, che non ritiene capaci di rendere convincenti battute e scene, e l’impiego narrativo della violenza sulle donne. La riserva riguarda il modo in cui il film tratta il tema, non la sua rilevanza.

Claudio Fontanini, nella recensione del 6 novembre 2026, individua problemi analoghi nei dialoghi teatrali e negli incroci poco naturali. Riconosce però un’eccezione nella coppia Pesce-Fanelli, che considera la più interessante e quella i cui personaggi acquistano maggiore verità.

La differenza non è marginale: le due letture condividono obiezioni alla sceneggiatura, ma attribuiscono un peso diverso alla forza degli interpreti. Non sono quindi giudizi intercambiabili, né rappresentano da soli un consenso della critica.

La violenza domestica fra intenzione dell’autore e giudizi sul film

Nell’intervista di Flavio Natalia del 2 novembre 2026, Genovese chiarisce che cosa ha cercato di raccontare attraverso Alba e Umberto: l’auto-colpevolizzazione della vittima, la speranza che la violenza non si ripeta e le giustificazioni con cui chi la esercita continua a considerarsi una persona perbene.

Natalia accompagna le dichiarazioni con una valutazione favorevole della solidità e della capacità emotiva del film. È una lettura diversa dalle due recensioni: va considerata senza confondere l’apprezzamento del giornalista con le intenzioni espresse dal regista.

Il nodo del confronto è dunque preciso: quanto spazio resta alla complessità dei personaggi dentro un meccanismo che deve far convergere le loro storie? Una divergenza sulla genitorialità, una crisi affettiva e una relazione violenta non sono condizioni equivalenti. La loro compresenza rende centrale il modo in cui il film distingue responsabilità, desideri e possibilità di cambiamento.

L’uscita nazionale è prevista per il 12 novembre. Per chi deve scegliere che cosa vedere, il punto di partenza è il registro annunciato: un racconto corale dai toni drammatici, non una nuova commedia sentimentale sul modello di Follemente. Le letture qui confrontate aiutano a individuare i punti da osservare, senza sostituire un giudizio alla visione.

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